Статьи и обзоры

"Полтинник" со светосилой 1:1.4 - самая популярная, и наверное, самая ломающаяся модель в истории фотографии. Однозначно, массовость преувеличивает количество проблем, но объективно, есть к чему придарться.

Посудите сами:

• Первые выпуски страдали от малейших ударов - грунлось кольцо-геликоид, ручной и автоматический фокус отказывал.
• Со временем изнашивался планетарный редуктор механизма фокусировки, давая неприятное дребезжание при ручном и автоматическом фокусе
• Двигатель, примененный в нем, имеет ограниченный ресурс, и просто отказывает даже если объектив не ронять, не топить и вообще примерно эксплуатировать.

Мне попался экземпляр совмещающий первые два пункта, его-то я разберу и поремонтирую.

Среди объективов для системы Sony E особо выделяются серии G master и Zeiss (ZA).

Серия G должна бы обеспечивать просто крышесносное качество картинки, скорость фокусировки и рекордную светосилу, а ZA, в свою очередь, художественность картинки (?), еще бы, к оптике приложили руку инженеры Carl Zeiss!

Оставлю это деление на категории на совести маркетологов, однако исходя из личных наблюдений, ничего инородного в объективах серии Zeiss нет. Это все те же объективы для системы Sony, которые безусловно узнаются с первого взгляда внутрь.

Однако, в ремонте побывал просто монструозный объектив Planar T* FE 50mm F1.4 ZA. Если его сравнивать с другими системными объективами фокусного расстояния 50мм и светосилы 1:1.4, то он поражает в первую очередь весом и размером.

Таких огромных полтинников я в руках не держал, за исключением, пожалуй, Sigma 50mm 1.4 art, тот тоже увесистый.

Картинка тоже очень и очень хороша, он бритвенно резкий на открытой и имеет приятную зону размытия, слов описать его характер у меня нет, я все таки ремонтирую а не снимаю.

После разборки же у меня и вовсе отвисла челюсть, настолько на все деньги спроектирован этот объектив.

Но это я отвлекся, зачем я его ремонтирую? Дефект не типичный - очень дерганная, неуверенная фокусировка, склонная проскакаивать точку максимальной резкости. В ручном режиме при малейшем повороте кольца фокуса фактическая фокусировки прыгает из края в край. Ну и свистит мотором при выключении.

Приступим к разборке и поиску неисправности!

Крайне типичная поломка крайне хорошего объектива - Sony FE 90mm F2.8 G OSS - не опоределяется на камере после удара.

В этом объективе применена фирменная технология фокусировки - Прямо Приводной СверхЗвуковой Мотор (ака DDSSM aka Direct Drive Super Sonic Motor), однако с особенностями: таких моторов тут два.

По сути этот тип мотора - ультразвуковой линейный двигатель, который дебютировал в именно таком виде впервые еще в Minolta/Sony A100, и перемещал он там матрицу. Линза перемещается на прямом штыре за счет микродеформаций, которые передаются на него пъезокристаллом. Форма импульсуов подобрана так (пилообразный импульс с крутым "обрывом"), что перемещаться линза может в обоих направлениях.

Тут то и кроется проблема в надежности этих моторов: вес линзы взаимодействует с мотором, который вовсе не монолитная деталь и довольно хрупок. Двигатель может буквально разломится и в месте соединения штыря и пьезокерамики, и по самой керамике.

Вот и этот видавший виды объектив явно попал на ремонт после удара.

Sigma DN Art для беззеркалок с диафрагмой 2.8 - нежно люблю объективы этой серии. Очень приличная картинка, три ходовых фокусных расстояния (19, 30, 60мм) и  очень компактная конструкция. В размере "блинчика" инженеры реализовали очень приличный объектив с отличной резкостью и приятным рисунком.

Не менее нежно люблю эту серию и за общие и крайне типичные болячки, которые встречаются чуть реже чем всегда, и чинятся весьма и весьма просто.

В этот раз объектив (19мм, под систему Panasonic/Olympus micro 4/3) не подавал никаких признаков жизни, кроме шумов, и ошибку при подключении на камеру.

Разберем (с удовольствием) и выясним, что на этот раз.